26 июня в рамках коллективного проекта «Generation Start» параллельной программы Европейской Биеннале современного искусства MANIFESTA10 впервые в Петербурге открылась выставка Павла Арсеньева «Орфография сохранена«.

«Реконструируя пространственную композицию, впервые созданную в галерее «Старт» в 2012 году, я хотел вернуться к тому моменту, когда выяснилось, что концептуалистское высказывание, будучи помещенным в актуальный полемический контекст, обладает потенциалом реполитизации. Именно в контексте гражданской мобилизации 2011-2012 гг. это стихотворение Всеволода Некрасова, будучи материализован как на плакатах к митингу, так и одновременно в качестве текстового объекта, оказывалось в эпицентре дебатов, связанных с кризисом и критикой способности мечтать и бороться за изменения. Сегодня же, когда всколыхнувшаяся «надежда на утопию» оборачивается волной культурных и социальных репрессий, я вижу своей задачей как можно более внимательно проследить траекторию перехода от мобилизации политического воображения к попаданию в кабинет следователя». — Павел Арсеньев

Выставка Generation START в бывших учебных классах Первого кадетского корпуса Санкт-Петербурга обыгрывает модель школьного академического просмотра. Экспозиция построена по принципу площадки СТАРТ – каждому художнику предоставлено отдельное пространство для авторского высказывания. Такой формат выставки не только расскажет зрителям МАНИФЕСТА 10 о деятельности проекта, но и покажет срез нового поколения современного российского искусства.

Полный теле-репортаж

Авторская документация

Из серии «Орфография сохранена». 2014. Параллельная программа «Манифесты 10» в Кадетском корпусе

У Павла Арсеньева (который вообще не художник, а в первую очередь поэт, и, кстати, автор знаменитого лозунга «Вы нас даже не представляете», — то есть кое-что понимает про слова) с письменного стола выпрыгивают в окно и там, за окном, развешиваются между деревьев буквы, складываясь во фразу (принадлежащую не ему, а его любимому Всеволоду Некрасову): «ТО ЧТО НИКАКАЯ ЭТО ТУТ НЕ УТОПИЯ НАЗЫВАЕТСЯ А ЭТО НАДЕЖДА А ЭТО РАЗНИЦА». Вот. Не утопия, а надежда тут. А это — разница.

Репортаж-рецензия Анны Матвеевой // АртГид

Инсталляция Арсеньева, расположившись в зеленом дворе Кадетского корпуса, заняла козырное центральное место всей выставки и прозвучала так, как не смогла ни на одном из предыдущих показов. В Первый кадетский корпус – опустевшее здание, потерявшее свое историческое назначение – современное искусство пустили «пожить» временно, перед тотальной реконструкцией в некий учебно-научный комплекс при СПбГУ. Гулкие коридоры, облупившаяся штукатурка, минимальное количество посетителей – как ни странно, именно здесь современное искусство почувствовало себя уютно, в никому не нужном месте никому не нужное искусство. Чего не сказать об основном проекте «Манифесты» – второй его части, размещенной в залах основной экспозиции Эрмитажа, где это искусство непременно кому-то нужно. Зачем-то и почему-то – в окружении избыточных кремовых тортов царского интерьера – от него ждут выполнения требований по обывательскому списку. Две предельно разные, но очень звучные фактуры двух пространств точно передали картину дня: инерционные ожидания публики заключаются в избыточной материальности и тонком мастерстве, в то время как современное искусство исследует мир, который по большей части пугающе не-вещественен. Стать вещью для такого искусства – компромиссная формальность, вынужденная необходимость оперировать тем, что есть, регулярно проставляя сноски и ссылки. Инсталляция Арсеньева оказывается буквальной иллюстрацией этого состояния – буквы и слова, повисшие в воздухе (первые – буквально) на фоне буйной летней зелени покинутого пространства, пытаются быть вещью и одновременно говорить о том, что едва ли ими (вещами и словами) выразимо.

Главные работы 2014 года // Around.art

Так, Павел Арсеньев представляет публике рабочий стол, заваленный бумагами. Такое ощущение, что его хозяин только что вышел за дверь, оставив творческий беспорядок после себя. Точнее, не за дверь, а в окно: туда же за ним потянулись только что написанные строки. Отдельные буквы одиноко повисли на деревьях, а остальные сложились в текст во дворике Кадетского корпуса: «Это называется не утопия, а надежда».

«Манифеста» нанесла по Питеру точечные удары // Московский Комсомолец